簡(jiǎn)介：講述一名年輕的充滿異域風(fēng)情的舞者同意與一名妓女、她的男友和一名皮條客一起踏上前往弗羅里達(dá)的旅行，在途中，她收獲到了比想象中更多的東西。

簡(jiǎn)介：寂寞，是火車疾駛而過的風(fēng)景顫動(dòng)，也是火爐散發(fā)的灼熱觸感；一景一物，在慕勒的固定鏡頭、精準(zhǔn)構(gòu)圖與鬱蒼色調(diào)下，瀰漫沉重孤寂感，映照瑪莉安的內(nèi)心世界。因突然覺醒丈夫會(huì)離她而去，瑪莉安決定先行拋棄他，與孩子在巴黎鄉(xiāng)郊展開獨(dú)立生活，在翻譯福樓拜的著作中尋覓到自由與喜樂，在悠悠天地重新發(fā)掘自我。由雲(yún)溫達(dá)斯監(jiān)製，《歧路》（1975）、《柏林蒼穹下》（1987）的編劇彼得漢奇首執(zhí)導(dǎo)筒，親自將同名小說搬上銀幕，拍出女性擺脫喧鬧世界的倥傯。孤獨(dú)，也可以是一種選擇。

簡(jiǎn)介：小女孩法蘭西的父親安東是個(gè)野心勃勃的軍官，一心在非洲大陸上建立自己的事業(yè)。于是，母親比安拉（Giulia Boschi 飾）和法蘭西就離開了繁華的巴黎來(lái)到了這片原始的土地。在這里，他們雇傭了一名黑人仆人菩提（Isaach De Bankolé 飾）。安東離家的日子，總是菩提細(xì)心的照顧著這母女倆，漸漸的比安拉與菩提之間產(chǎn)生了一種微妙的情愫。 　　一天，安東風(fēng)塵仆仆的帶回了一大幫客人。原來(lái)一架飛機(jī)因機(jī)器故障在附近迫降，機(jī)上的客人都是巴黎的上等階層。安東夫婦熱情的接待了他們，卻發(fā)現(xiàn)和他們之間對(duì)事情的看法已經(jīng)大不一樣。在這群上等人的影響下，比安拉忽然意識(shí)到和黑人戀愛是不正確的，她要徹底扼殺和菩提之間剛剛萌芽的愛情……

簡(jiǎn)介：二柱（廖京生 飾）的家境十分貧寒，還要照顧和他并沒有血緣關(guān)系的生病的養(yǎng)母。善良的二柱曾經(jīng)救過巧哥兒（傅麗莉 飾）的父親，令巧哥兒喜歡上了他。為了撮合這兩人，鄉(xiāng)親們從家里搬來(lái)了各種家具，把二柱原本家徒四壁的家打扮的漂漂亮亮。 　　二柱的母親得知巧哥兒想要嫁進(jìn)一個(gè)富裕的家庭中，為了不拖累兒子，她想到了自殺，所幸被二柱及時(shí)制止了，二柱為了保護(hù)母親，寧愿退婚。聰慧勤勞的巧哥兒幫助二柱種樹、干農(nóng)活，在她的操持之下，二柱家漸漸富了起來(lái)。就在一切都在好轉(zhuǎn)的節(jié)骨眼上，村里的大款孫興光（李寶安 飾）看上了巧哥兒。

簡(jiǎn)介：小學(xué)老師瑞秋（喬安娜·伍德沃德 Joanne Woodward 飾）已經(jīng)三十五歲了，卻依然過著形單影只的孤獨(dú)生活，父親去世，她和母親（Kate Harrington 飾）之間的關(guān)系愈發(fā)緊張起來(lái)。在學(xué)校里，瑞秋的同事卡拉（艾絲特爾·帕森斯 Estelle Parsons 飾）似乎對(duì)瑞秋頗為傾心，但瑞秋對(duì)她則毫無(wú)感覺。 　　某日，瑞秋遇見了曾經(jīng)的高中同學(xué)尼克（James Olson 飾），在尼克的帶領(lǐng)和誘惑下，她第一次品嘗到了激情的甜美滋味。然而，正當(dāng)瑞秋決定和尼克展開一段全新戀情之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)，尼克是一個(gè)徹頭徹尾的花花公子，可是，即便如此，單純善良的瑞秋依舊付出了她的真心，得到的卻是無(wú)情的拒絕。人生對(duì)于瑞秋來(lái)說還很漫長(zhǎng)，但她覺得自己已經(jīng)老了。

簡(jiǎn)介：劇情介紹: 同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門,成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰(zhàn),戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開了無(wú)情的爭(zhēng)斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。異色華麗、對(duì)性愛大膽的描寫與對(duì)新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導(dǎo)演，人們可能不會(huì)想起這個(gè)名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時(shí)代的代表人物之一，他是絕對(duì)不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導(dǎo)演如今已經(jīng)不多了，也許現(xiàn)在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過DVD來(lái)回味那個(gè)異樣的風(fēng)情了。增村保造因?yàn)樵谝獯罄魧W(xué)多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對(duì)性愛有超常大膽的描寫。日本學(xué)者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影...